《韩玉娘》：一部被遗忘的民国女性史诗？

被尘封的珍珠：这部民国剧为何值得被重新发现

1948年由费穆执导、白光主演的黑白电影《韩玉娘》，堪称中国早期电影史上的一颗遗珠。
这部改编自明代传奇的影片，在第二届东南亚电影节获得最佳摄影奖，却因时代动荡逐渐被主流视野遗忘。
当我们在七十年后重看这部作品，会发现其中蕴含的女性觉醒意识，竟比当代许多女性题材作品更为超前。

乱世红颜的生存史诗

故事以1937年北平沦陷为背景，歌女韩玉娘（白光饰）在日军占领期间，从被迫周旋于权贵之间的交际花，逐渐觉醒为暗中支援抗日的地下工作者。
影片最震撼的段落，是她用胭脂盒传递情报时，特写镜头里颤抖的双手与坚定的眼神形成强烈对比。
那句"女子报仇，十年不晚"的台词，配合白光特有的慵懒唱腔，成就了中国电影史上最复杂的女性形象之一。

白光塑造的立体女性

作为当时罕见的"恶女专业户"，白光没有把韩玉娘塑造成简单的受害者。
她抽烟时的颓废美、面对汉奸时的虚与委蛇、独处时突然崩溃的哭泣，三层表演层次让角色充满现代性。
特别在审讯戏中，她哼着《夜来香》直面酷刑的表演，比后来许多革命英雄形象都更具人性光辉。

社交媒体上的当代回声

@民国电影研究所：看完修复版震撼到失眠！韩玉娘用口红画地图那段，简直是民国版《色戒》的前传，白光每个眼神都是教科书级别的表演
@经典电影bot：谁能想到1948年的电影里，女主就说出了"我的身体我做主"这种台词？费穆导演对女性自主权的探讨太超前了
@怀旧影院：现在看韩玉娘在舞会上灌醉汉奸的戏，还是会起鸡皮疙瘩。那种用妩媚当武器的智慧，现在影视剧里反而很少见到了

被低估的女性主义文本

在女性角色仍多被塑造成"被拯救者"的1940年代，《韩玉娘》大胆呈现了女性如何利用有限资源主动改变命运。
片中那场韩玉娘烧毁和服的戏——她穿着旗袍站在火盆前，火光映照着似笑非笑的表情，构成对中国电影史最具隐喻性的画面之一。
当我们讨论女性题材时，或许该回头看看，先辈艺术家们早已写下过如此精彩的答案。